古巨基被淘汰后，破了《我是歌手》主持人不滅的定律，也令下一個(gè)接棒的主持人是誰(shuí)成為一大懸念。觀眾們一廂情愿／自作多情地以為會(huì)是李健，結(jié)果打完牌、搶完紅包，打開(kāi)電視一看居然是孫楠，頓時(shí)就有一種受騙的感覺(jué)。這感覺(jué)就像網(wǎng)友見(jiàn)面，你以為是奶茶妹妹，沒(méi)想到來(lái)的卻是石榴姐姐。這畫(huà)面太美你不敢腦補(bǔ)。孫楠極盡全力地跟觀眾互動(dòng)，講了很多自認(rèn)為好笑的梗，效果卻出奇的冷，這再一次驗(yàn)證了人生真理：你喜歡一個(gè)人，會(huì)覺(jué)得他／她做什么都是可愛(ài)的；而你討厭一個(gè)人時(shí)，他／她做什么都是錯(cuò)的。舞臺(tái)上孫楠笨手笨腳地說(shuō)著冷笑話，后臺(tái)里一堆芒果三、四線主持人卻在聒噪地聊天／給歌手們披衣服、拿話筒／在現(xiàn)場(chǎng)角落里默默落淚……王喬的多嘴（已離開(kāi)）、張大大的娘，不僅讓觀眾們深感不適，也讓大伙集體陷入世界性的哲學(xué)思索：他們是誰(shuí)？他們從哪里來(lái)？他們到哪里去？
這令人徒生悲哀／諷刺的一幕就是今天中國(guó)文藝／娛樂(lè)生態(tài)系統(tǒng)的縮影，藝人的多元跨界以及定位的模糊化，已經(jīng)讓觀眾／讀者們猝不及防：主持人在出書(shū)，作家們?cè)诋?dāng)導(dǎo)演，導(dǎo)演們跑去選秀節(jié)目當(dāng)導(dǎo)師，歌手去當(dāng)主持人，然后所有明星們都被利誘到真人秀節(jié)目要么秀萌娃、秀恩愛(ài)，要么不停地奔跑、撕名牌，現(xiàn)在電視臺(tái)連動(dòng)物都不放過(guò)，李宇春、黃軒、胡杏兒等就住在動(dòng)物園當(dāng)飼養(yǎng)員，每天給動(dòng)物們喂食物、打掃糞便（《奇妙的朋友》）……這同時(shí)構(gòu)成了中國(guó)電視屏幕上的多元又混亂的奇觀，資本／名利／欲望作為背后推手已經(jīng)嚴(yán)重滲透到電視行業(yè)里，使得大家已不安心／甘心、腳踏實(shí)地地做好自己的本職工作，更有甚者，大褲衩里曾經(jīng)被年輕人視為偶像的某男女主持人已經(jīng)跨界到公關(guān)公司、司法系統(tǒng)以及高官／高官夫人的床上，這“虛實(shí)之間”的自由行走毀了大伙脆弱的三觀，也讓我們開(kāi)始思考：未來(lái)，電視／我們需要什么樣的主持人？
胡紫薇儼然轉(zhuǎn)型成公知，她在《如何成為一個(gè)妖孽》里明確表示自己已不想說(shuō)話，寧可去“找個(gè)背風(fēng)的公交車(chē)站，出攤賣(mài)煎餅；或者租個(gè)臨街的小門(mén)臉，賣(mài)油條豆腐腦”；華少更是發(fā)表名為《主持人還有將來(lái)嗎》的長(zhǎng)微博：“習(xí)慣活在報(bào)幕中的主持人，他們的幸福會(huì)在哪里呢？”我們欣慰的是在混沌的娛樂(lè)圈里，他們還能保持著如此冷靜的思考和較強(qiáng)的危機(jī)感，但我們也必須承認(rèn)的是，他們已經(jīng)成名，且已經(jīng)自信／強(qiáng)大到可以承認(rèn)／說(shuō)出自己面臨的問(wèn)題以及本行業(yè)的危機(jī)意識(shí)。前輩們這么直白戳破夢(mèng)想的泡泡，那些一腳已經(jīng)跨進(jìn)主持圈然后在默默等待機(jī)會(huì)的三四線主持人們?cè)趺崔k？還有那些懷揣著主持人夢(mèng)想、正輾轉(zhuǎn)在各大藝術(shù)院校、在風(fēng)中排隊(duì)等待藝考的高中生們呢？
而另一方面的殘酷現(xiàn)實(shí)是，越來(lái)越多其他行業(yè)內(nèi)的優(yōu)秀人才正在搶奪主持人的工作機(jī)會(huì)和資源，他們中有演員（呂涼《檔案》）、歌手（戴軍《超級(jí)訪問(wèn)》／楊坤《最美和聲》）、相聲演員（郭德綱《國(guó)色天香》等）、模特（李艾《幸福晚點(diǎn)名》）、大學(xué)教師（蔣昌建《最強(qiáng)大腦》）、舞蹈家（金星《金星秀》）、色彩性格學(xué)專家（樂(lè)嘉《你有一封信》）……他們以鮮明的個(gè)性、更專業(yè)的知識(shí)視野、親切自然的互動(dòng)、機(jī)智的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)以及靠原來(lái)行業(yè)積攢下來(lái)的名氣都獲得了更廣泛的觀眾的歡迎，觀眾們已全然不管他們的臉蛋是否俊美／普通話是否標(biāo)準(zhǔn)／年紀(jì)是大還是?。^發(fā)是否茂密……
曾幾何時(shí)，我們對(duì)主持人的期待／要求／培養(yǎng)模式都是男帥女美、普通話標(biāo)準(zhǔn)、說(shuō)話要有播音腔／起范兒。編導(dǎo)寫(xiě)的解說(shuō)稿也字正腔圓、慷概激昂，帶有社會(huì)主義濃厚的宣戰(zhàn)腔。央視春晚之所以不好看／令人作嘔，除了它積重難返的各種原因外，還有一點(diǎn)就是在一個(gè)呼喚“說(shuō)人話”的時(shí)代里，幾個(gè)光鮮亮麗的主持人用彩排了六次／精確到秒的稿子裝作即興發(fā)揮式的一本正經(jīng)／插科打諢。他們沒(méi)有也不能即興發(fā)揮，只是成為編導(dǎo)／意識(shí)形態(tài)靚麗的傳聲筒／工具。
我們并非否定中國(guó)傳統(tǒng)播音主持學(xué)院派的培養(yǎng)模式，也并非說(shuō)主持人就一定要普通話不標(biāo)準(zhǔn)、人丑、最好是光頭的。但是慢慢的，時(shí)代在不停地變化，觀眾對(duì)主持人的喜好／興趣已開(kāi)始潛移默化地影響著中國(guó)電視的主持人生存格局，人美發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)是很重要，但已經(jīng)不是那么重要了，沒(méi)有一個(gè)行業(yè)會(huì)像主持人那樣這么迫切地需要轉(zhuǎn)型／顛覆傳統(tǒng)觀念，我們更需要的是一個(gè)口條利索、臨場(chǎng)反應(yīng)快、有個(gè)性、情商高、有文化／掌握某種專業(yè)知識(shí)的、有觀眾緣的綜合的／全面的主持人。他們不帥不美不年輕都沒(méi)有關(guān)系，比起那些空洞無(wú)知的花瓶主持，我們更愿意接受《奇葩說(shuō)》里的馬東、蔡康永、高曉松穿著蘇格蘭裙、搖著扇子，這不僅深刻地驗(yàn)證出又一條人生真理：“人丑就要多讀書(shū)”，也證明了網(wǎng)生代是如何選擇今日的節(jié)目和主持人。《奇葩說(shuō)》播完后看春晚，仿佛從美國(guó)穿越到了朝鮮，分分鐘都感覺(jué)到自我的精神分裂與不適。
當(dāng)然這固然有電視臺(tái)地位／定位的不同，也有節(jié)目類(lèi)型的差異。央視作為國(guó)家臺(tái)身上自然背負(fù)了國(guó)家意識(shí)形態(tài)宣導(dǎo)的重責(zé)，其話語(yǔ)體系、語(yǔ)態(tài)也就延續(xù)了社會(huì)主義國(guó)家風(fēng)格的端莊腔／假大空，它不存在交流，它只是自上而下的宣傳／詢喚，就像過(guò)去工廠、農(nóng)村、學(xué)校里的大喇叭。大叔大媽跳完廣場(chǎng)舞回到家后最?lèi)?ài)看央視，因?yàn)樗麄冏钍煜み@套話語(yǔ)體系。而隨著看芒果臺(tái)長(zhǎng)大尤其是使用智能手機(jī)、ipad觀看《娛樂(lè)猛回頭》、《奇葩說(shuō)》、《曉松奇談》、《羅輯思維》成長(zhǎng)起來(lái)的一代，他們對(duì)于個(gè)性、自然、詼諧、機(jī)智的影像與主持人則更為喜歡。今日的觀眾被井然有序地分成了看央視、看芒果臺(tái)、看愛(ài)奇藝的三類(lèi)群體，可能后二者有交集，但已是三個(gè)世界的人。
而節(jié)目類(lèi)型方面，新聞主播與綜藝節(jié)目主持人也是不同世界的人，康輝再帥主持春晚都放不開(kāi)／也讓人高興不起來(lái)；最看重主持人的脫口秀／談話節(jié)目已日暮西山，曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的《楊瀾訪談錄》、《魯豫有約》、《藝術(shù)人生》味如嚼蠟，不再適應(yīng)這個(gè)快節(jié)奏、碎片化的時(shí)代。目前最為強(qiáng)勢(shì)的真人秀節(jié)目收視訴求點(diǎn)永遠(yuǎn)在嘉賓身上，節(jié)目規(guī)則、劇情內(nèi)容甚至可以用旁白／字幕來(lái)交待完成，主持人只能淪為播報(bào)廣告的工具。為了減輕觀眾對(duì)插播廣告的煩惱，節(jié)目又要將所有贊助商全部感謝完，因此“中國(guó)好舌頭”華少才可以借助強(qiáng)勢(shì)節(jié)目一夜間名滿天下。但無(wú)論是《中國(guó)好聲音》、《爸爸去哪兒》還是《奔跑吧兄弟》，主持人都已經(jīng)成為了“多余的人”，就像華少所擔(dān)憂的那樣：他們似乎遭報(bào)應(yīng)了，他們也似乎可以下崗了。
未來(lái)的行業(yè)可能不如華少所擔(dān)憂的那么悲觀，但也不容樂(lè)觀，我們有那么多的主持人，但真正能力突出又有觀眾緣的，屈指算來(lái)只有那么幾個(gè)：汪涵、何炅、孟非、董卿、周群等。除了拼專業(yè)，更重要的是拼情商。做節(jié)目就是做人，什么樣的主持人就會(huì)有什么樣的節(jié)目，汪涵就是那么詼諧幽默愛(ài)調(diào)侃，何炅就是那么能照顧到每個(gè)人的情緒，他們親和、人緣好，還愿意學(xué)習(xí)、上進(jìn)，歲月的打磨又讓他們懂得把握尺度、知道進(jìn)退，也因此他們才成為了臺(tái)柱子，而在這種環(huán)境下生存的其他主持人一方面留戀高平臺(tái)的好處，一方面又不得不深感在二位的光芒之下很難有出頭之日?？吹瞄_(kāi)的，就像李好、李響，在其他衛(wèi)視找到自己的天地，看不開(kāi)的只能繼續(xù)留作備胎，在像《我是歌手》這樣的強(qiáng)勢(shì)節(jié)目里偶爾出鏡，給歌手端水披衣，以刷自己的存在感。作為一檔音樂(lè)性節(jié)目，觀眾只愿意看歌手表演，他們是一個(gè)尷尬／矛盾的存在，既要尋求出鏡機(jī)會(huì)但又不能表現(xiàn)太過(guò)，一旦過(guò)了就會(huì)讓觀眾反感，就好比人家結(jié)婚，新郎／新娘還沒(méi)開(kāi)始激動(dòng)，你一個(gè)伴郎／伴娘哭成狗算怎么回事。
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